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非常精彩,古怪而燃。摄影机顽固地穿插在画面里,像是把正片和拍摄花絮剪接在了一起,不,还有制作花絮(胶片定格)和观看花絮(影院荧幕),摄影和剪辑技巧轮番上阵,排演敖德萨的街道、工厂和人们,甚至通过分割拼接“增殖”着现实(类似同年《日韩电影》开场),这让人想到本雅明说的“电影借助它的摄影设备,以最密集的方式深入现实的核心”,但这个现实又是主观、自觉的,作为视点的“持摄影机者”不断出现,与他拍摄的画面交相呼应,就好像后来的叙事片中,处于主观视角的人物与ta看到的画面对切。观看,午夜免费视频是这部“非虚构”电影构造的中心。在摄影机的定格动画中,连人都不需要了,只有一个幽灵,镜头的幽灵,在游荡。流水线快进,运动慢镜,火车来去,景物旋转,从中可以感受到一种机械的韵律。有个镜头是苏维埃女枪手一枪射倒了法西斯标牌,很奇妙。

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With beautiful rhymes and haunting images of rêverie, Resnais managed to build up a living horror of time and oblivion, hereforth his credit being marked in the history of cinema. However the borrowed story from Duras is, to some extent, a cliché.

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四星半. 摄影机如动物般在人潮与丛林中自在穿行,两处变焦与叠化,高速的跟拍,夜戏的表现主义风格,奥逊威尔斯式的仰拍都堪称大师手笔; 多数电影难能脱离意识形态与价值导向,但本片的宏大叙事建立在最基础的人道主义之上,用个体真实的、"例外的"爱代替了冠冕堂皇的"人民代表"式的模范,是以其简单淳朴而无比催人泪下.